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女性(xìng )在权力游(yóu )戏中的挑战

的戏剧结构清晰，在矛(🍶)盾冲突(🕟)(tū )的设置过(🧥)程中还自觉地(dì(🚎) )使用(🤶)(yòng )具有民族文(wén )化原型意味(wèi )的策略，对传统IP进行了(⬅)当代化改写：比如，朝歌风云中商纣王殷寿与九尾狐妲己(🍖)的关(guān )系上，用男人的欲望(🏿)与女性的报恩的情(😳)节(🗻)设(🛣)(shè )计，一定程度(💩)上(🕳)打破了红颜(🥅)祸水的原(🏣)型；再比如，在商(shāng )纣与(🙂)质子(🌙)团的关(guā(🌦)n )系(xì )上(shàng )，君臣父(🎰)子(♑)，榜样(🌚)与模仿(🖋)者的关(⬆)系逐步松(🏁)动(dòng )打破(🌒)后，赵氏孤(gū )儿般的(de )觉醒与弑(🗡)父原型得到(dào )了充分运用(🏀)(yòng )。