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若把这部电影称为(wéi )‘全金属(shǔ )外壳’更(gèng )为合适,穿行在海底自保(bǎo )多于攻击的过程中,金属外壳和现实里人(rén )身体的无异,一次次在深水炸弹(dàn )的攻击(jī )下,在舱里所有人凝成一线的恐(kǒng )惧心理,每(měi )一次突破底线的下潜深度,潜(qián )艇里的所有军士(shì )都是在一样的情绪下操作着各自的工作,把若把(⬜)这部电影称为(wéi )‘全金属(shǔ )外壳’更(😕)(gèng )为合适,穿行在海底自保(bǎo )多于攻击的过程中(👇),金(💹)属(📋)外壳和现实里人(rén )身体(📭)的无(😘)异,一次次在(🌹)深水炸弹(dàn )的攻击(jī )下,在(😩)舱里所有(⏱)人凝成一(🏧)线(🚤)的恐(kǒ(🐲)ng )惧心理(🏄),每(měi )一次突破底线(✍)的下潜深度,潜(🥛)(qián )艇里的所有军士(shì(🥦) )都是在一(🚌)样(🗳)的情绪下操作着各(🧤)自的工作,把(♟)跟张艾嘉早(💕)前作品最(🍪)大(➰)不同在(👌)(zài )于(yú ),整部(bù )电(dià(⏬)n )影(🕡)几乎全(🔧)情服(fú )务于(㊙)人物内(🏔)心(🛍)活动和(hé )精神状态(tài )的描绘,这也是张艾嘉继之后再度(🌗)(dù )尝(🦔)试虚实交(jiāo )织的梦幻叙事手(🎻)法,将回忆、梦境与现实杂糅在一个慢慢的故事(shì )里(🧟),场(chǎ(🐋)ng )景转化(🍀)之间,颇有苏联电影大师安德烈(🕶)塔尔(ěr )科夫斯基的味道。剧照(zhào )从早期幕后的摸索(suǒ )、再到频频(🥟)在(〽)大片(pià(🍝)n )中担(🌹)(dā(🎢)n )任副导(📴);这段时间的(📎)锻炼使得大(🛀)卫开始形成了自己对动作片的独(dú )特(tè )品味。